26/11: High Energy Now!

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(1)Und jetzt mal der Beweis, warum Musiktexten in Deutsch echt kompliziert aber nicht komplex oder cool ist:

"Hey, dude, I've got the cool new steel, it was more expensive than platinum - come over - that cool shit looks just like steel, but cooked with hydrogen - that's so cool, the complete abstraction of power and money. By the way, I'm heating now with moose shit, it's being flown in from Sweden, Dude, don't believe it, I made my teeth out of hydrogen steel, yeah."

So hört sich das im Ausland an. Allein schon "Dude" statt Alter, hätte uns 99 % Schlager Shit erspart, vermutlich auch einiges an Deutschgangsta, die es ja eh nicht gibt, genauso wenig, wie das totale Elend der Vorstädte, den totalen Rassimus. Das geht dann immer gleich schlagartig in KZ über. Die Sprache aber müsste extrem umgebogen werden, das aber kann man nur, wenn es auch wirklich ernsthaften Slang gibt, der bedeutet aber nicht "kein Deutsch können", sondern es bedeutet, es bewusst nicht so zu sprechen, wie es gesprochen werden soll, es bedeutet nicht, irgendein blab-la zum Slang zu erklären - es gibt ja Hartz IV - lasst es uns abschaffen, die Jobcenter abfackeln, lasst uns einen echten liberalen Kapitalismus für Deutschland einführen und lasst uns die Grenzbarrikaden einreißen, dann gibt es Slang - dauert keine drei Jahre - wer also braucht Pasha Rap? Das ist weder Rap noch HipHop - was ist es dann? Ein groß angelegter kultureller Raubzug auf mehreren Ebenen mit den immer gleichen Versatzstücken. Das was in den USA z.B. während des Krieges zwischen L.A. und New York also eine Attitude war, wird hier als etwas ernstes verkauft, als ein Lebensstil, aber die ganze umgebende USA ist ja überhaupt nicht da, genausowenig wie eine ernsthafte Black Community, was wird also daraus? Etwas Kopiertes, was aber umgemünzt auf Deutschland das gesamte Fundament verliert, damit wird es zu etwas Ernstem, was es so in den USA nie war. Also rennen hier "Rapper" durch die Gegend, die sich so furchtbar ernst nehmen, wie die Deutschen eben so sind, das ist alles Klienbürgerscheiße, die deutsche Community schneidet ihren "Hip Hop" "Gangsta" Vorgarten mit der Nagelschere und ist stolz drauf. Es gibt nicht ein einziges Stück, was man sich anhören kann, und der Rest ist irgendwelche Scheiß Kleinkunst, die die heruntergekommenen Cabaret Bühnen retten sollte - Poetry Slam - da kann man sich nur noch an den Kopp packen. Deutschleher:innen denen nichts mehr zur zeitgenössischen Literatur einfällt, weil der Lehrplan irgendwo bei Koeppen, Brecht, Borchert hängen bleibt, fängt man an zu "Slamen", es ist um Heulen.

Righty Nobodys.

Denkt darüber nach. So what, die meisten deutschen z .B. Rap Projekte entstehen nicht aus Wut, Hass, Commuity oda sowat, sondern wg. Sozialarbeit, und dann noch diese weißen "linken" moralisierenden scheiß Kleinbürger aus behüteten Verhältnissen, oder Psycho Geheule. Elchscheiße - statt "Moose Shit" man, man, man.

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swashmarks hydrogen gangstas corner

"Hey, Hu, moose shit, moose shit,
moose shit come down ata cologne
me dude has hydrogen steel, hu,
burns moose shit, moose shit
not for steel, but heatin'
abstraction of power an' money
me dude, dude, with moose shit, burns
hydrogen steel an' burns moose shit,
power an' money, power an' money,
hydrogen steel an' moose shit,
come on, ja, ja - moose shit,
made my teeth of a jah's hydrogen steel"
burn, burn, burn da moose shit"

Wennschon, dennschon.
Wobei klar ist, dass moose dann so hochgezogen wird und langgezogen wird, wie moohuuuse shit.

Kommen wir zu etwas völlig anderem!

Das würtlich nehen ist in den jüngeren Generationen zu einer regelrechten Obsession geworden, die aber ihre Ursach in einer wohlbehüteten Sprache hat, die so autoritär über das Volk gebracht wird, wie keine andere Sprache.

In Deutsch bleibt keine Wahl, als verbrennen von Elchscheiße für möglich zu halten, auch wenn Demeter eigentlich der griechische Gott der Fruchtbarkeit ist, dessen Ritualhorizont nicht bekannt ist, weil das Heiligtum von Goten zerstört wurde, als die römischen Legionen die Pocken hatten. Also, während es in Deutsch als Elchscheiße an das reale Tier gebunden bleibt, ist es im Englischen vielfältig und multidimensional.

Wenn ich die Fantastic Four wäre, würde ich alles widerrufen und nochmal von vorne beginnen, und die sind schon Elite, da haben wir noch nicht über pst... kumma was ich hier hab .... die mit R am Anfang und n am Ende gesprochen - die Prolos und bösen Buben der Anthroposophie, die sich nach einem US-Stützpunkt benannten, ohne sprachlich einer zu sein. Seinen Namen tanzen kann er, das wars aber auch schon, ja, ja, Amerika, Amerika - mit k - da lachen ja die Hühner.

Gilt auch für Pop. In Deutsch geht nur Punk! - Boshido komm schon - Osmanponk in Deutsch - das wird ein Wirtschaftswunder - an Economic Miracle. Nein nicht Miracoli.

Miracoli. Das ist das eben, was im Eingangszitat stand, alles was in Deutschland ist, sich mit welchem schrägen Akzent auch immer, in diese Umlauthölle des gestelzten, autoritären Satzbaus verliert, in dieses Nirvana der klaren Bedeutungen und eindimensionalen Interpretationen, neigt dazu, nach unten zu treten, das Subjekt überzubetonen und nur in einer Deutung zu nutzen, weil man sich nach oben nicht traut. Eine Grammtik der Angst und für Feiglinge. So ist schon die Grammatik, im Besonderen das Verhältnis zwischen Subjekt und Objekt angelegt. Das Subjekt ist der Führer, das Objekt wahlweise Opfer oder Gefolgschaft, da bleibt wenig Spielraum für Vielschichtigkeit, wird das Objekt mal zum Führer, indem es das Subjekt entführt, dann ist es kein schönes Deutsch mehr, weil man dann substanzivieren, Gerundium *würg*, muss, es muss also auch zum Führer werden, und zugleich das ehemalige Subjekt brutal unterdrücken, sonst geht das gar nicht. Es geht nicht mit einfachem Kontext, es geht nicht mit Mehrdimensionalität, weil die einzelne Vokabel stets schon viel zu eindeutig ist. Das Deutsche kennt so gut wie keine ernsthaften Vokabeln, die 100derte Bedeutungen haben können, und durch die grammatischen Formen wabern, die sich erst durch den Kontext zu erkennen geben. Davon wimmelt es im Türkischen z.B. nur so. Damit natürlich auch im Arabischen.

Was machen die Deutschen also selbst, um diesem hochdeutschen, lutherischen Wahnsinn zu entgehen? Sie flüchten sich in ihre heimischen Dialekte - und da, etwa im Ruhrpöttlerisch (im wesentlich Deutsch/Westfälisch (Plattdeutsch)/Polnisch Pidgin der alten Arbeiterklasse zur besseren Verständigung unter Tage und woanders), "Komma bei mich bei oder ich sach tschüssikowski", das ist liberales Subjekt/Objekt und wird erst durch einen konkreten Kontext zu "Du kommst jetzt sofort zu mir, oder ich bin weg!", was dann ja so "übersetzt" wieder Führerrisch wäre, es aber nicht ist, also kann man es so nicht übersetzen, man kann es nicht übersetzen, das ist die Magie von Pidgin, denn würde "man" es übersetzen können, dann könnte es missbraucht werden.

Diese erzeugt sehr oft ein Spiel mit Grammatik, etwa im Kölschen:

"Dä fingk Saache, die hät noch keiner verlore."

"Der findet Sachen, die hat noch gar keiner verloren"

Entweder man nutzt Sprache, um Situationen eindeutig zu machen, damit geht man von der Sprache aus und erzeugt eigentlich mit ihr die "eindeutige" Situation = Hochdeutsch, auch Propaganda, AfD etc.. Oder man nimmt die Situation als real an, als Determinante der Wirklichkeit, und versucht dann mit der Sprache eine möglichst vielschichtige Interpretation, ohne die Situation zu dominieren oder zu verändern = Kölsch (etc). Damit zeigt sich, dass Sprache schon bevor sie überhaupt gesprochen wird, autoritär oder liberal sein kann. Wir denken in Sprache.

Im Dialekt sieht's also anders aus, da funktioniert auf einmal, was in Hochdeutsch nicht funktioniert - Dialekte sind aber kein Akzent, denn leider werden sie in der Regel mit der Muttermilch übergeben. Dennoch - das könnte man mal probieren. Das funktioniert dann aber nur für einen sehr kleinen Kreis und je plattdeutscher das Ganze wird, umso kleiner wird der Kreis, und man atmet eine gewisse Provinzialität. Was bleibt also schon?

Dies ist also im Englischen das Geheimnis, Slang ist eben kein einfacher Akzent, sondern ein echter und ernst zunehmender Dialekt, der eben eine eigene Sprache ist. Es wird aber erst dann zum Slang, wenn dieser Dialekt auch noch von bestimmten Communitys gesprochen wird, die aufgrund ihrer Geschichte von den Hochsprachen unterdrückt werden. Sowas ist in Europa äußerst selten. Man könnte das Tschechisch nehmen, das irische Englisch, das Wallonisch etc.. Deutschland hatte eben kein Empire, also wurde diese Sprache nie gepidg't. Es gäbe aber Möglichkeiten - z.B. von Ostbelgien ausgehend, das ist eigentlich eine Abart von Luxembourger, was wiederum eine Abart von Wallonisch ist, aber das Wallonisch gehört nicht zu den romanischen, sondern zu den indogermanischen Sprachen, so könnte man sich behelfen. Obschon 9 von 10 Leute glauben es ist wie Französsich ist es hinsichtlich der Grammatik dem Deuschen ähnlicher als dem Französischen und hat mit Flämisch fast nichts zu tun.

Wem ist es aufgefallen? Ich schreibe über Musik. Leider muss man den meisten Menschen erstmal klar machen, dass Musik nicht nur viel älter ist als Sprache, sondern auch eine Sprache ist. Man kann sie aufschreiben, wie eine Sprache. Normalerweise, also im gängigen Pop, in der Klassik, im Jazz also der BlackClassic, und vielen weiteren Richtungen, wenn also reine Musiker:innen sich mit Sprache beschäftigen, wird die unterliegende Sprache letztlich als ein Instrument gesetzt. Beim Rock, beim Schlager, bei vielem Mainstreamscheiß ist das oft anders, weil von der Sprache ausgegangen wird, um irgendeine Messsage zu musikalisieren, das ist aber im Prinzip keine Musik, sondern irgendwie fast immer gar nichts. Es ist Gebrauchsmusik, die man kennt. Sie dient der Emotionalisierung von Gruppenerlebnissen. Das sind dann so Leute z.B. die in der emotionalen Pubertät bestimmte Musik hören, meinetwegen die Rolling Stones oder die Beatles, und sie verknüpfen dies mit Emotionen, die auf Partys, erste Liebe usw. hatten. Meist hören diese Leute nie wieder eine andere Musik, die Bands werden mit ihren Fans älter, es geht im Grunde um eine emotionale Schleife, die mit Sprache und der Musiksprache für immer an diese Emotionen, an die man sich gerne erinnert gebunden bleibt. Um solche Geschichten geht es hier garnicht.

Mit dem Sprechgesang ist die Sprache und damit auch der Text ins Zentrum gerutscht. Das war ein Prozess der für die Szene mit dem klassischen Rap also Grandmaster und sowas "Sometimes, it makes me wonder how i keep from going under" usw. extrem relevant war und auf einen Schlag Jazz, Soul, Funk etc. ablöste - es war keine Geburt, aber es fühlte sich so an. Was Grandmaster richtig gemacht hat ist vor allem eins: Es war eindeutig zunächst Musik. Die Musik stand an erster Stelle, die Quellen aus Jazz und Funk sind sofort un unmittelbar erkennbar. Wenn eben anhand des Beispiels mit dem Kölsch dargelegt wurde, wie wunderbar vieldeutig Kölsch sein kann, so gilt das für die Sprache der Musik noch um ein vielfaches gesteigert. Deshalb ist es extrem wichtig, von der Musik zu kommen, dann hat man schon einen so vielschichtigen Layer drin, dass man mit der Sprache im Fall des SPrechgesangs kaum noch was falsch maschen kann.

Bei Dr. Dre / Enimen Gospel gibt es eine Textzeile, die da sagt, "Hip-hop shit sell better than the coke did", durch den Titel, wird gleich das babtistische Fass aufgemacht, worum es uns aber hier nicht geht. Das ist, wie dann in weiteren Textzeilen festgestellt wird auch eine große Versuchung, denn auf den ersten Blick scheint man nur einen Text zu brauchen - den meistens zuerst - und dann ein paar popelige Beats, die jeder heute aus irgendwelchen Anwendungen zaubern kann, dann halbwegs auf der Base bleiben - fertig ist der Shit, der besser geht als Coke, ich nehme an er meint Coka Cola, denn die verkauft immer noch mehr als die Kartelle.

In dem Moment war die Verwirrung perfekt, das alte Paradigma der Musik wurde umgedreht, plötzlich war zuerst irgendein Text da, und die Musik wurde marginalisiert. Wenn man aber, um im Zusammenhang unterdrückter Commitys zu bleiben, das Feld mal erweitert, ist dies bei keinem einzigen Sound, der wo auch immer, von wem auch immer, als Antwort auf Unterdrückung produziert wurde der Fall. So auch nicht beim HipHop. Zuerst, war ein eigener Stil und eine beachtenswerte Musikalität vorhanden. Danach erst wurden Texte entwickelt, die halbwegs versuchten mit der Vielschichtigkeit der entwickelten Musik Schritt zu halten. Wenn man jetzt nochmal zu Poetry Slam blickt - kann man nur sagen, sowas gibts eigentlich gar nicht, es ist eine reine Kopfgeburt.

Das gleiche gilt für die Myriaden von komischen HipHop Scheiß, oft, nicht immer, Gangsta, der in allen möglichen Sprachen daherkommt, aber überhaupt keine Musikalität, sondern nur banale, meist dumme, Reime ausweisen kann .

Was ist das Problem? Zunächst einmal wird in diesen Stücken natürlich eine falsche Geschichte des HipHop, des Rap erzählt. Die Kriminalität ist keine Antwort mehr auf soziale Umstände, sondern sie wird zu einem Selbstzweck, "Lifestyles of the Rich and Shameless", Lost Boyz, hat das schon erkannt, bevor es überhaupt in dem Ausmaß in Richtung PsychoCrime und Gangsta Shit ging. Das größte Problem war aber plötzlich der Mangel an Vielschichtigkeit und Mehrdimensionalität, was ja nur aus der Musik kommen kann, die die Sprache ebenfalls normalerweise dazu zwingen muss, hier mitzuziehen. Geht es aber nur noch darum irgendwelchen Schwachsinn zu erzählen und dann einen Beat darunterzusetzen - dann ist es vorbei mit der Vielschichtigkeit. Es wird zur Sprache und entfernt sich immer mehr von Musik. Dann ist plötzlich alles möglich. Das ist auch deshalb Scheiße, weil ja die Idee der unterdrückten Communitys nicht war: Jeder Volltrottel ist dabei, er muss nur die und die Hautfarbe haben, oder dies und das gemacht haben - credibillity, - oder, oder - NEIN - die Idee war unter schwierigen Umständen großartige Musik zu produzieren, die aus diesen Communitys kommt. Dieser Maßstab, der so wichtig für die Emanzipation und den Kampf ist - der kann auf gar keinen Fall ersetzt werden durch Identität, Herkunft und irgendwelches Grosfressentum. Also, angenommen, man will etwa Musik zu einer Vergewaltigung oder zu irgendeinem anderen Gangsta Scheiß schreiben, ist es dann ausreichend ein paar dumme Beats dazu zu bringen? Nein - so oder so nicht.

Das Problem sind also am Ende nicht irgendwelche Inhalte, sondern, ob sie den Musiktest bestehen, nicht ob sie den Gangsta Test bestehen. Denn wir haben nichts gegen Gangsta, aber er war nie ein Selbstzweck, oder eine bloße Show, wenn er nämlich wirklich von der Straße kam, dann war er auch musikalisch gut, weil er in einem langen Prozess entstand, der immer verstanden hat, dass bestimmte Kriminalität eine vor allem soziale Seite hat, und insbesondere in den USA die Form reiner Selbsthilfe annehmen kann, mit all den damit verbundenen Schwierigkeiten. Dies aber, ist in keinem einzigen Lande Europas wirklich in der Form der Fall, in Deutschland gleich hundertmal nicht. Man kann da im Prinzip nur im Fall von Frankreich und England überhaupt drüber diskutieren. Also kommt auch hier die echte Crdeitibillity oda wie dat heißt nicht aus selbstzweckhaftem Verhalen, sondern aus Musik und Community. Deshalb ist echter Gangsta völlig okay.

Anders verhält es sich bei selbstzweckhaftem Gangsta und bei Gangsta, der keine Ehre kennt. Dazu muss man sich nur mal, einschlägige Videos anschauen, und mit KI den "Gesang" rausnehemen - funktioniert nicht, ist einfach nur saudumm. Es ist nicht provokant, nicht aggressiv, es ist einfach gar nichts, nimmt man dagegen Video und Beats raus und belässt nur den "Gesang" ändert sich nicht viel. Also stellt sich die Frage, warum diese Leute sich nicht einfach hinstellen und ihre Gedichte vortragen, der Kreis zu R am Anfang und n am Ende schließt sich. Es ist einfach nur Text, und wenn der dann noch in einer Sprache, wie Deutsch, oder "ich kann kein Deutsch aber auch kein Slang" kommt - was soll das sein? Es ist Kindergarten, der z.B. versucht die Power von HipHop abzugreifen, diese Leute sind beschissene Verräter und Klassenfeinde, sie rauben den Communitys ein wichtiges Werkzeug des Widerstandes und missbrauchen es. Das hätt es bei der Mafia nicht gegeben, das gibt es im spanisch sprachigen Teil ebenfalls nicht. .

Bei uns Marxisten hätte man sie an die Wand gestellt, was aber immer von der Zeit abhängt, Erschießungskommandos nur bei dialektisch nachgewiesener Notwendigkeit, normalerweise werden sie einfach rausgeschmissen. Liebe Kinder bitte nicht nachmachen.

Na bitte, wer sagts denn, geht doch, oda?

Also wir verstehen auch überhaupt nicht, wie sich irgendwelche Kulturbürger:innen darüber aufregen können, sowas ist nichts, es ist im Grunde gar nicht da. Und diesen Mist machen auch irgendwelche Sozialarbeiter mit, die versuchen ihren Kids Hip Hop beizubringen, aber nicht das Kämpfen. Was soll dabei schon rumkommen? Wo HipHop et.al. doch aus Kämpfen entstanden ist.

Jeden Monat gibts irgendein scheiß neues Ghettokid, was mit immer des gleichen Elends oder Gangstaselbstbekennungsrymes durch die Gegend zieht, aber von Musik soviel Ahnung hat, wie ich ;).

Was wird den Leuten gesagt? "Schreib dein beschissenes Leben als Sozialfall aus einer beschissenen Säuferfamilie, die am Rand der Stadt lebt in 30 bis 100 Zeilen auf, sieh zu, dass es sich reimt, leg nen scheiß Beat darunter und ruf beim WDR an". Das ist scheiße, weil es auch der Sache dieses Kids schadet. Es stabilisiert den Alltag, es versetzt das Kid vielleicht in die Lage die Finger von den Drogen zu lassen, ne' Lehre zu machen, um sich in einer rassistischen Gesellschaft wiederzufinden, in einem schlechten Job. Wenn man dann als Mustafa Yilmaz beim Vermieter anruft, wird aufgelegt. Genauso gibt es in Deutschland aber keine Gangstakönige, die ganze Stadtviertel beherrschen und Millionen mit dem Verticken von Pülverchen aller Art machen. Schon vergessen? Der echte Gangsta aus den USA hat die Möglichkeit an jeder Ecke ne Uzi zu kaufen, das erst macht das ganze zur heißen Scheiße. In Deutschland braucht man für ein scheiß Pfefferspray nen Waffenschein, was auch gut ist. Wo sind sie all die Gangstaimperien? Wo sind all die Milliarden die offensichtlich manche dazu verleiten eine größere Fresse zu haben, als sie es haben dürften? Das spielt aber dem Reul in die Hand, irgendwelchen übereifrigen Cops, der Vidoüberwachung ganzer Stadtteile, der privaten Organisation von Sicherheit, der Stigmatisierung von ganzen Stadtvierteln, dem Märchen von Clankriminialität, welche die innere Sicherheit bedroht. Sie bedroht schrottreife Museen und korrupte Sicherheitsdienste der ebenso korrupten Kulturverwaltung. Obschon die Dinger schon cool waren, sächsischer Staatsschatz - echt geil! Das alles hat aber nichts mit den USA zu tun, auch nicht mit den französischen Vorstädten. Also muss man ehrlich bleiben, sonst geht der Schuss nach hinten los.

Die Maßnahmen aber, die dann erfolgen schaden allen. Die Communitys sind diesen staatlichen Eingriffen dann ausgeliefert. So läuft das in Deutschland, das läuft nicht wie in LA. Das alles hat nichts mit dem Gedanken der alten Sounds gegen Unterdrücker zu tun. Es gibt in Deutschland auch keine Minderheit, die auch nur ansatzweise derart unterdrückt wird, wie die Blacks in den USA. Wenn man also einfach hingeht und so tut, als ob die Situation in Deutschland vergleichbar wäre, dann schießt man vorbei, und landet bei Innenministern, wie Reul. Das macht aber auch die Texte und die Musik einfach nur schlecht.

Das alles entscheidende Momentum hier ist aber, wieso macht dieses Arschloch von Sozialarbeiter das nicht mit deutschem Schlager, mit Heino, mit irgendwelcher sonstigen Scheiße, nicht mit Rock, nicht mit Heavy Metall, nicht mit Hannelore Fischer, nicht mit BAP, nicht mit frag mich nicht, sondern immer nur mit HipHop? Weil der so einfach ist? Weil das jeder kann? Weil das der Sound der Unterschicht ist? Da könnte ich zum Terroristen werden. Man darf sowas überhaupt nicht zu Ende denken, weil man dann tatsächlich zum Terroristen wird. HipHop als pädagogische Maßnahme, darüber sollte man mal reimen, damit das endlich aufhört. Guter HipHop ist mit das komplizierteste und schwierigste, was es überhaupt gibt. Welch eine Unverfrorenheit, so zu tun als bräuchte man dafür nicht Jahre der Übung, Disziplin, Ausdauer, man muss genauso, wie bei aller anderen guten Musik auf vieles verzichten, auch im HipHop schwitzt das T-Shirt nicht von selbst. Vedammt nochmal. Und ich kann mich dann durch Myriaden von albernem Kindergartenschlager wühlen, bis ich mal irgendwas Brauchbares finde. Das ist meine Zeit.

Gegen diesen ganzen Scheiß sollte man sich wehren. Es muss klargestellt werden, dass es bei allen Musiken der Unterdrückten, um brilliante Musik geht, die nicht jeder Volltrottel mal eben so heraushauen kann, weil er aus dem beschissensten Ghetto und der abgefucktesten Familie kommt und mit 12 schon mehr Koks verkauft hat, als alle Kartelle zusammen, sich dazu nen Harem hält. Brillianz, Perfektion, Übung, Disziplin das ist die Magie. Deshalb ist diese Musik überhaupt neben dem ganzen Mainstream Scheiß und Stones und Beatles und Scorpions und sonstwat entstanden. Die müssen nicht viel tun, die sind Weiße, die ziehen nen paar Accorde über die Gitarre, haben nen gutes Marketing und die weißen Weiber fangen an zu krakelen, sie bestätigen die ganze Zeit den Mainstream und liefern unpolitische Musik, die einfach nur irgendwas emotionalisiert. Das ist es. Wenn du anders bist, wenn du was zu sagen hast, was den Bossen gefährlich werden kann, dann musst du 200 % abliefern, oder du lässt es. Kannst ja immer noch anders aktiv werden.

Ich sag euch was, ich bin steinalt und beziehe mich auf 200 Jahre revolutionären, demokratischen und internationalen Sozialismus, der keine Hautfarbe kennt. Als das Stück rauskam, bin ich zum ersten mal in meinem Leben vor schwarzer Musik auf die Knie gegangen, habe aber Jazz, Blues, Soul mit der Muttermilch aufgesogen, und habe mich bekreuzigt, habe "endlich" gesagt, bin durch die Gegend gerannt und hab es jedem vorgespielt, und gesagt "Endlich, Endlich, Endlich", ja ich habe sogar geweint. Und jetzt kommt Trump. Wow. So bescheuert möchte ich einmal sein, in einem Land an dem an jeder Ecke ein Waffenladen ist und an der anderen ein Gitarrenladen. Aber bitte, macht, was ihr wollt! Denkt, was ihr wollt, leckt mich am Arsch. Der Kampf geht weiter! Mit oder ohne HipHop.

Diese Vielschichtigkeit ist ja historisch gewachsen, gerade wenn man Stile, wie Blues oder Jazz nimmt, gab es lange Zeiträume, in denen diese Musik nicht einfach gespielt werden durfte, sie konnte gefährlich werden. Daher ist die Vielschichtigkeit der Musik übergegangen in die Vielschichtigkeit und Uneindeutigkeit einer Sprache, die sich dann zu einem Slang entwickelte, der die Vielschichtigkeit des Sounds in Sprache übersetzte, aber letztlich immer näher an Musik als an Sprache blieb.

So wimmelt es in dem Stück von Public Enemy nur so von Jazz Zitaten, dabei wird aber nicht einfacher Bebob (und Derivate, manchmal sogar Swing) etc. genommen, sondern es wird, vor allem im letzten Drittel des Pieces an improvisierten Jazz erinnert. Damit werden eine ganze Menge reaktionärer Stile kommentiert. Im Grunde setzen die also bei Gillespie an und ignorieren den meisten Blue Note Kram. Diese Improvisation, der Free Jazz, steht insbesondere dafür, dass Brillianz nicht melodiös und gefällig bedeutet, sondern sie ist lediglich Voraussetzung für das Improvisieren und den freien Umgang mit musikalischen Formen. Damit wird eine extrem wichtige Stellungnahme zu den Wurzeln des Hip Hop abgegeben. Dieses Statement von Public Enemy ist deshalb so wichtig, weil es also dieses Paradigma der Voraussetzungen für neue Stile ebenfalls im ganz frühen HipHop bereits bestätigt. Auch muss die Eingangs geäußerte Zeile Summer of 1989 sehr ernst genommen werden, es ist nicht irgendein Summer, es ist 1989! 2 Jahre Später war 2001, der zeitlupenartige Niedergang der imperialen USA wurde für alle sichtbar, bis heute haben sie darauf nur reaktionäre und für den Rest der Welt äußerst gefährliche Antworten gefunden. Siehe NahOst, siehe erneute Interventionen in Israel vs. Palästina, im Jemenkonflikt, siehe Iran, sie lassen sich wieder nur in Kriege verwickeln, die andere ausbaden müssen, sie heizen Konflikte an, die sie nicht selbst lösen können. Diese größenwahnsinnige Politik eines sterbenden Imperiums ist für den Planeten eine Tortur. Die Demokraten engagieren sich nur aus einem Grund erneut im Jemen, riskieren den Weltfrieden, nur weil ihr Tattergreis von Präsidentenkandidat Sorge hat, im inneren nicht stark genug da zu stehen. Die Welt leidet unter dem US-Wahlkampf, das ist eine Zumutung, die nicht länger hingenommen werden kann. Das nähert sich dem Niveau Putins, indem einige Atommächte die Erde offensichtlich für ihren Vorgarten halten. Die Demokraten sollten das beenden und sich aus NahOst endlich zurückziehen, wie es versprochen wurde, anstatt ihren Tattergreis mit derartigen Maßnahmen zu mehr zu machen, als er ist.

Insbesondere die islamische Welt ist mal wieder Lieblingsziel der USA, was beim Setting des Videos mit Nation of Islam Style geradezu prophetisch bereits anklingt, in Bezugnahme auf die Black Panther.

Wir alle wissen, was in diesem Sommer global sonst noch so geschah. Nach diesem Sommer, war die Welt, nicht nur in Deutschland, nicht mehr, wie zuvor, sie wird es auch niemals wieder sein. Auch, wenn Putin es gerne so hätte. Das alles hat auch Spike Lee in "Do the right thing", was die politischen Implikationen betrifft, mit diesem Stück als Titelstück, wunderbar herausgearbeitet.

Sollte Trump Präsident werden, dann stehen nicht nur die USA, sondern auch Europa vor einem Scherbenhaufen, der diesmal nicht mit Trumpbashing und Rechtsstaat weggeräumt werden können wird. Das gelang ja offensichtlich schon diesmal nicht. Eine Zäsur, die um jeden Preis verhindert werden muss.

Zurück zum Thema?! Kehrt man dieses Paradigma "Music First" also einfach um - dann verliert man alles. Die Musik muss dabei kein komplexes großes Meisterwerk sein, sie kann auch, wie im Beispiel bei den Jungle Brothers, sehr minimalistisch perfekt sein, oder bombastisch, wie im Beispiel Bounty Killas, Fugees "Hip Hopera", dennoch bleibt sie das tragende Element und die Sprache erlangt ihre Brillianz durch diese Musik. Daneben sollte man sich, bei allem Respekt, zum Beispiel für Frankreich, nicht zu sehr von der Musikgeschichte abkoppeln, und dann sind die Fundamente des HipHop, tatsächlich Blues, Jazz.

Da muss man also schon gewisse Notwendigkeiten und Kenntnisse ausweisen, die nicht allein, wieder, durch die skizzierten allgemeinen sozialen Umstände kommen können.Wird dies hinreichend gemacht, wir haben ja z.B. NTM/"Thats my People gezeigt", würde ich da keine Probleme sehen. Frankreich als ehemalige Kolonialmacht ist eben ein Teil der Show. In Deutschland, und insbesondere in Deutsch, sehe ich persönlich das ganze extrem kritisch, weil es einfach diese Bezüge so nicht gibt. Das ist aber nicht politsich gemeint, sondern musikalisch, es fehlen einfach die Einflüsse, die Deutsch auch sprachlich stark abschleifen, ohne in eingebildete Kunst-Slangs wie "Kannakisch" überzugehen, was ja auch schon von der Comedy hinreichend durchgenudelt wurde. Das ist eben die soziale Marktwirtschaft, he, he, he.

Opfer gibts überall, ein Paradigma der deutschen Grammatik, so liebe Kinder, mit diesem Rätsel geht es weiter. Und jetzt alle: We, We, We are germans, but, but, but, yeah, i swör it, gonna üse my brain, brain, its really hard, but gonna do it, üse my brain. Na dann, wollen mal nicht so sein: